WALDO DE LOS RÍOS - España electrodinámica 1 (1966)

WALDO DE LOS RÍOS - España electrodinámica 1 (1966)

CAT: Un nou àlbum. Aquest cop signat per l'arranjador i director argentí que va treballar molts anys a Espanya, anomenat Osvaldo Nicolás Ferrara i que es feia dir Waldo de los Ríos. Va arranjar cançons per a artistes com Raphael, Miguel Ríos, Jeanette, Núria Feliu... I va gravar molts discos instrumentals farcits de peces de clàssica reversionades en clau pop. Un dels seus èxits sonats va ser la versió de la simfonia núm. 40 de Mozart. Mai va ser entés pels crítics musicals més puristes. Molts deien que Waldo de los Ríos banalitzava la clàssica per fer-la arribar a la gran massa, posant-hi bateria a una orquestra simfònica, per exemple. Waldo va acabar suicidant-se als 43 anys. Aquest àlbum pretenia ser el primer d'una col.lecció de gravacions d'Hispavox utilitzant un sistema d'estereofonia d'alta qualitat. A la carpeta de l'àlbum, cada tema va acompanyat d'una àmplia explicació plena de dades tècniques, a la manera dels discos d'Enoch Light dins del segell Command. Especial atenció a Green eyes (Aquellos ojos verdes), un bolero transformat en bossanova.
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ESP: Un nuevo disco. Está firmado por el director y arreglista argentino que trabajó mucho en España, Osvaldo Nicolás Ferrara (aka Waldo de los Ríos) Él aregló canciones para artistas como Raphael, Miguel Ríos, Jeanette, Nuria Feliu... Y grabó muchos discos instrumentales llenos de música clásica reversionada en plan pop para hacerla llegar al gran público. Uno de sus grandes éxitos fue la Sinfonía núm. 40 de Mozart, pero nunca fue entendido por los críticos más puristas. Muchos decían que Waldo de los Ríos banalizaba la clásica colocando una batería en medio de una orquesta sinfónica, por ejemplo. Waldo acabó suicidándose a los 43 años.´
Este disco pretendía ser el primero de una serie de grabaciones en Hispavox utilizando un sistema de estereofonía de alta calidad. En la carpeta del álbum cada tema va acompañado de una amplia explicación llena de datos técnicos, a la manera de los discos que Enoch Light grabó para el sello Command. Especial atención a Aquellos ojos verdes (Green eyes): un bolero reconvertido en bossanova.
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ENG: Here it is! A new album by a popular Argentinian director and arranger who worked many years in Spain named Osvaldo Nicolás Ferrara (aka Waldo de los Rios). He arranged songs for many Spanish artists as Raphael, Miguel Ríos, Jeanette, Nuria Feliu and many others. He recorded too manymanymany orchestral albums, and is best-remembered for his ability to transform the master works of European classical music into pop. His most successful work was a 1971 update of Mozart's Symphony No. 40. But critics didn’t love him and he shooted himself in the head on 1977, at the age of 43. This album was the first on a collection of recordings by Hispavox label using a great quality stereo recording system. Each track is followed by a written explanation with technical recording details similar to Enoch Light Command albums. Traditional spanish songs covered in commercial moods. Just listen to Green eyes in bossanova key.

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A Side

Islas Canarias

Adiós Granada

Flamenco

Green Eyes (Ojos verdes)

El porompompero

María Dolores

B Side

Los cuatro muleros

El relicario

Coplas de Luis Candelas

La luna y el toro

Doce cascabeles

La Virgen de la Macarena

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From inside Spanish liner notes:
Hace algún tiempo que en los servicios artísticos de Hispavox se sugirió la idea de inaugurar una serie de LPs instrumentales que pusieran las más célebres melodías españolas en un nuevo punto de popularidad, debido a la novedad y audacia en la manera de presentarlas. (…) El primer nombre que estuvo en boca del director artístico fue el de Waldo de los Ríos. Nació en Argentina. Es un músico de hoy que sabe tocar una canción moderna con la elegancia de un lied alemán, y hacer de un lied una canción del día. Pues bien, Waldo y el director artístico empezaron a trabajar. Se trataba de hacer de melodías standard como Islas Canarias o Adiós Granada, algo realmente original. Waldo construyó su arreglo partiendo de dos bases técnicas: la primera es que cada instrumento tiene un valor individual, es decir, su micrófono propio y su pista exclusiva de entrada a los canales sonoros. Y la segunda, que cada instrumento posee una dinámica estereofónica individualizada. El secreto de grabación podemos divulgarlo: tantas pistas sonoras como instrumentos hasta conseguir el resultado apetecido: España Electrodinámica.